Warum mögen wir Horrorfilme?

Ein weiteres Jahr in wenigen Tagen ist wieder da Halloween. Eine Feier, die nicht typisch für unser Land ist, aber allmählich gewinnt sie an Boden, vielleicht weil ein Termin, der für Terror bestimmt ist.

In dieser Woche werden die Fernsehsender Filme und Horrorspezialitäten ausstrahlen, und in der gleichen Nacht des 31. werden in den Straßen verkleidete Menschen zu sehen sein.

Film der Angst: der verstörende Geschmack nach Horror

Wenn etwas klar ist, dass ein großer Teil der Bevölkerung Horrorfilme mag. Aber, Warum mögen sie Horrorfilme?? Die mit Angst verbundenen Empfindungen sind normalerweise nicht mit Vergnügen verbunden, sondern das Gegenteil: Angst entsteht durch eine physiologische Reaktion, die auftritt, wenn die Wahrscheinlichkeit, unser Leben in Gefahr zu sehen, relativ hoch ist und wir daher lernen um es zu vermeiden. Im Kino investieren die Menschen jedoch Zeit und Geld, um in Situationen zu geraten, die Terror erzeugen. Warum passiert das??

Viele denken vielleicht, dass es an mangelndem Einfühlungsvermögen oder Sadismus der Person liegt, die es ist politisch nicht korrekt und das kann einmal im Jahr ans Licht kommen. Es gibt jedoch Theorien, die über diese Vision hinausgehen.

Zillmans Theorien über unsere Vorliebe für erschreckende und sadistische Filme

Um einige Antworten zu geben, können Sie das anwenden Zillmans Theorien (1991a; 1991b; 1996), die darüber sprechen warum wir von dramatischen Charakteren angezogen werden. Wenn Sie jemals darüber nachgedacht haben, wie ein Genre, das sich mit der Aufdeckung des Leidens anderer befasst, dies zu gefallen hat, kann die folgende Erklärung Ihre Neugier befriedigen.

Dispositional Theory: Die Bedeutung von "guten" und "schlechten" Charakteren

Jede fiktive Erzählung enthält eine Handlung und Charaktere. Ziel der Drehbuchautoren mit diesen beiden Elementen ist es zum einen, die Handlung zu artikulieren, um dem Betrachter ein ästhetisches Vergnügen zu vermitteln, ein "Argument, das angreift". Dafür dagegen, Die Figuren müssen bearbeitet werden, damit sich der Zuschauer an seine Stelle setzen und seine Abenteuer in der ersten Haut leben kann. Im Gegensatz zu dem, woran gedacht werden kann, handelt es sich also um einen Prozess von Empathie.

In jeder Geschichte tauchen jedoch Protagonisten und Antagonisten auf. und wir haben nicht auf dieselbe Weise miteinander Einfühlungsvermögen. Darüber hinaus ist der gleiche Kontext von Ereignissen, der den Protagonisten umgibt, für den Betrachter unerwünscht, das heißt, Niemand möchte wirklich die gleichen Situationen leben, die in einem Horrorfilm vorkommen.

Einfühlungsvermögen und Mitgefühl für die Figuren, mit denen wir uns identifizieren

Die Dispositionstheorie erklärt, dass wir nach den ersten Szenen, in denen die Charaktere auf dem Bildschirm zu sehen sind, sehr schnell moralische Bewertungen vornehmen "Wer ist der Gute" und "Wer ist der Böse". Auf diese weise, Wir verleihen der Handlung die Rollen und organisieren die Erwartungen, was passieren wird. Wir wissen, dass positiv bewertete Charaktere Unglück erleiden, Mitgefühl erzeugen und Empathie und Identifikation erlangen. Auf diese Weise üben wir während des gesamten Films "moralische Beobachter" aus und beurteilen, ob "Fakten gut oder schlecht" sind und ob sie "guten oder schlechten Menschen" vorkommen. Erstellen, was genannt wird affektive Dispositionen.

Wir wünschen den guten Charakteren das Beste ... und umgekehrt

Wenn sich eine positive affektive Haltung gegenüber einer Figur entwickelt, ist es erwünscht, dass ihm gute Dinge passieren, und er hat Angst vor der Erwartung, dass ihm schlimme Dinge passieren können. Jetzt hat es auch ein GegenstückWenn die affektive Veranlagung negativ ist, wird erwartet, dass diese negativen Handlungen, die der Charakter entwickelt, ihre Folgen haben werden. Solange wir einen positiven Wert haben, erwarten wir, dass dieser Charakter gut abschneidet. Wenn er negativ ist, wird er schlecht gehen. a Grundsatz der Gerechtigkeit.

In diesem Sinne, Der Reiz dieser Filme liegt in ihrer Auflösung. Im Verlauf des Protokolls werden Erwartungen darüber formuliert, "wie die Geschichte jedes Charakters enden sollte", so dass wir es lieben, gelöst zu werden. Das Ende der Filme schafft es, die Qual zu befriedigen, die durch die Erwartungen erzeugt wird, und erfüllt damit das von uns erwartete Ende.

Einige Beispiele: Schrei, Carrie und Das letzte Haus links

Diese zwei Prozesse der affektiven und negativen Disposition werden beispielsweise in Horrorfilmen ausgenutzt. In "Schrei" Derselbe Protagonist wird in den Fortsetzungen beibehalten und erhält Empathie und eine positive affektive Haltung gegenüber ihr und die Erwartung, dass er überlebt.

Ein anderer Fall ist der von "Carrie", bei dem wir so ein Mitgefühl entwickeln, dass wir die Schlussszene nicht als ungerecht betrachten. Und es gibt auch Fälle des umgekehrten Prozesses, wie in "Das letzte Haus links"., wo wir eine große negative Einstellung gegenüber den Schurken erzeugen und wir wünschen ihnen ihr Unglück; ein Rachegefühl, das sich freut.

Theorie der Aktivierungsübertragung: Erklären des Vergnügens der Angst

Jedoch die Dispositionstheorie Es erklärt nicht, warum wir uns unwohl fühlen, wenn wir Erwartungen haben, die der Bewertung des Charakters entgegenstehen. Wenn wir wollen, dass dem guten Mädchen gute Dinge passieren, warum genießen wir es, wenn schlechte Dinge passieren? Viele Untersuchungen zeigen ein Prinzip von hedonische Investition bei der Beurteilung dramatischer Charaktere: Je mehr Leiden der Betrachter provoziert, desto besser wird der Film bewertet.

Je schlechter der Protagonist ist, desto mehr Spaß haben wir

Es es ist auf einen physiologisch basierten Prozess zurückzuführen, der durch die Theorie von erklärt wird Aktivierungsübertragung. Diese Theorie besagt, dass bei Eintreten von Ereignissen, die unseren Erwartungen nicht entsprechen, ein empathisches Unbehagen und eine daraus resultierende physiologische Reaktion erzeugt werden. Diese Reaktion nimmt zu, da sich die Probleme für den Protagonisten akkumulieren und gleichzeitig die Hoffnung auf unsere ursprünglichen Erwartungen beibehalten wird.

Auf diese Weise verstärken die Schwierigkeiten, die auf dem Weg des Helden auftreten, das Unbehagen, das wir fühlen, und die Angst, dass er kein glückliches Ende hat. Unsere Hoffnung bleibt jedoch bestehen. Auf diese Weise reagieren wir auf die Angst der Gegensätze beider Wege: Wir möchten, dass gute Dinge gleichzeitig passieren, dass nur schlechte Dinge passieren. Wenn das Ende erreicht ist und die Erwartungen erfüllt sind, bleibt die durch das Unglück hervorgerufene physiologische Aktivierung erhalten, auch wenn dies eine positive emotionale Erfahrung ist, da ihre Beseitigung nicht unmittelbar erfolgt. Auf diese Weise werden diese "Erregungsrückstände" während der Auflösung aufrechterhalten und das Vergnügen am Ende erhöht.

Die Spannung macht süchtig

Sagen wir das nach und nach, obwohl wir hoffen, dass es gut endet, gewöhnen wir uns an das Auftreten von Unglück, so dass wir das glückliche Ende haben und diese Erwartung erfüllt haben, wir haben es mehr genossen, weil wir eher zum Gegenteil neigten. Es ist ein Gewöhnungsprozess zu den Unglücksfällen, die uns für Erfolge sensibilisieren. Je höher die Intensität der Erregungsrückstände vor dem Ergebnis ist, desto mehr Freude bereitet es uns. Ich meine, Je mehr Spannung in den Momenten vor dem Ende auftritt, desto mehr genießen wir diese.

Wie sind Horrorfilme und warum werden sie süchtig??

In diesem Sinne wird erklärt, wie Horrorfilme artikuliert werden. Am Anfang steht eine Präsentation der Charaktere, und die ersten Opfer stören den Ablauf nicht. Es gibt eine Vielzahl von Filmen, in denen der Protagonist am Ende die Leichen seiner Gefährten entdeckt, mitten in der Verfolgung und den Höhepunkt der Spannung erreicht. Deshalb, Die Spannung wird schrittweise gemanagt und nimmt bis zum Ende allmählich zu.

Eigenschaften von Horrorfilmen

Die vorherigen beiden Theorien werden jedoch von Zillman ausgearbeitet, um insbesondere die Dramen und nicht die Horrorfilme zu erklären. Beide Genres sind jedoch eng in ihrer Erzählung, da beide Charaktere Unglücksfälle erleiden. Trotzdem, Es gibt Merkmale von Horrorfilmen, die die Auswirkungen früherer Theorien verstärken.

• Anzahl der Protagonisten. Die meisten Horrorfilme zeigen uns eine Gruppe von Charakteren. Am Anfang kann jeder von ihnen der Protagonist sein, so dass unsere empathische Aktivierung unter allen geteilt wird. Mit abnehmender Anzahl nimmt unser Mitgefühl gegenüber den verbleibenden zu, wodurch die Identifikation des Mitgefühls parallel zur physiologischen Spannung schrittweise zunimmt. Ich meine, Anfangs verspüren wir weniger, aber wenn die Charaktere verschwinden, steigt unser Mitgefühl für diejenigen, die die Wirkung der dispositionellen Theorie verstärken.

• Erzählung des Terrors. Wenn wir einen Horrorfilm sehen, zweifeln wir an seinem Ende. Nun, viele von ihnen haben ein glückliches Ende, aber andere haben ein tragisches Ende. Daher wird die Spannung aufgrund von Erwartungen durch die Situation verschärft Unsicherheit. Nicht zu wissen, ob es ein glückliches Ende haben wird, steigert die Spannung und die physiologische Aktivierung sowie das Vergnügen nach dem Ende. Mit der Ungewissheit des Endes zu spielen, ist ein Merkmal der Saga von "Saw", die die Erwartung hält, was jeder Protagonist tut und wie er das Finale beeinflussen wird.

• Stereotype Charaktere. Viele der Argumente des Genres greifen auf stereotype Charaktere zurück. Die "dumme Blondine", der "lustige Afroamerikaner", der "arrogante Kerl" sind einige davon. Wenn der Film diese Stereotypen häufig verwendet, Wir können uns weniger in sie einfühlen. Wenn dazu ein gut entwickeltes Schurkenprofil hinzugefügt wird, ist es möglich, dass wir uns mehr in den Widersacher einfühlen und er möchte, dass er am Ende überlebt. Dies erklärt die großen Fortsetzungen wie "Friday the 13th", bei denen der Bösewicht komplexer ist als die Protagonisten, und die Geschichte konzentriert sich auf ihn.

• Atmosphäre. Im Gegensatz zu dramatischen Filmen ist die Einstellung in Horrorfilmen zu einer physiologischen Aktivierung veranlasst. Der Ton, das Bild oder der Kontext an sich sind genauso wichtig wie das Argument, da Sie dienen dazu, die Auswirkungen der Handlung selbst zu erhöhen. Darüber hinaus sind sie Elemente, die auch die Erwartungen beeinflussen, denn wenn es stürmisch ist und die Lichter ausgehen, wird sicherlich etwas passieren.

• Komplexität der Morde. Als Horrorfilm wird sicherlich irgendein Charakter sterben. Mit dieser Veranlagung hoffen die Zuschauer, Todesszenen zu sehen, die uns überraschen. Eher dass sie das produzieren physiologische Aktivierung das sollte uns provozieren, denn diejenigen, die zuvor aufgetreten sind, wie auch die, die in anderen Filmen zu sehen sind, erzeugen eine Gewöhnung; wir gewöhnen uns daran, sterben zu sehen. Dies kann durchaus eine Unannehmlichkeit sein, da dies das Publikum anspruchsvoller macht, aber es bestimmt auch, wie jedes Opfer während der gesamten Verschwörung stärkeres Leiden entwickelt. oder anders als der vorige, damit wir uns nicht daran gewöhnen. Es gibt mehrere Beispiele, wie in "Nightmare on Elm Street", in denen Freddy Krüeger auftaucht und wir haben Angst, nicht zu wissen, was passieren wird. Die Saga "Saw" oder die berühmte "Seven" sind auch gute Beispiele dafür.

  

Zusammenfassend

Deshalb, Auch wenn es anscheinend auf mangelndes Einfühlungsvermögen zurückzuführen ist, sind die Prozesse, die zur Leidenschaft für den Terror führen, das Gegenteil.

Es versucht den Prozess von zu erleichtern Empathie, stellen eine Folge von Unglück dar und spielen mit den Erwartungen des Ergebnisses, das den Zuschauer formt. Sorry, einige Leser zu enttäuschen, da Sie keinen versteckten Sadisten haben, wie Sie dachten. Oder zumindest nicht alle. Fröhliches Halloween für diejenigen, die es genießen.

Literaturhinweise:

• Zillman, D. (1991a). Fernsehen und psychologische Erregung. In J. Bryant D. Zillman (Hrsg.), Reagieren auf den Bildschirm: Empfangs- und Reaktionsprozess (S. 103-133). Hillsadale, New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates
• Zillmann, D. (1991b). Empathie: Effekt, die Gefühle anderer zu bezeugen. In J. Bryant und D. Zillmann (Hrsg.), Reagieren auf den Bildschirm: Empfangs- und Reaktionsprozesse (S. 135-168). Hillsdale, N. J .: Lawrence Erlbaum Associates.
• Zillmann, D. (1996). Die Psychologie der Spannung in dramatischer Darstellung. In P. Vorderer, W.J. Wulff und M. Friedrichsen (Hrsg.), Suspense: Konzeptualisierungen, theoretische Analysen und empirische Untersuchungen (S. 199-231). Mahwah, New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates